А, как Агнес и ассоциативный
Прежде чем Агнес Варда снимает фильм, ей нравится наверстывать упущенное в словаре. В алфавитном порядке она подходит к своим предметам, ассоциативно? и тот, кто хочет поговорить о ней и о работе ее жизни, лучше всего начинает с буквы А. Как Арлетт. Так ее родители называли девочку, родившуюся в 1928 году в Брюсселе, но рожденную в Арле. Однако, поскольку у Арлетт всегда была своя собственная мысль, она едва достигла возраста, и пошла в ратушу в южном французском портовом городе Сете, где семья эмигрировала во время Второй мировой войны и где она годами жила на парусной лодке. Она попросила изменить имя и назвала себя Агнес. Агнес Варда.
Аньес Варда воплощает свои идеи в жизнь.
С тех пор ее спасательный круг должен был находиться на стыке земли и воды. Как ребенок-беженец на пляже Сета, как студент-искусствовед и режиссер на левом берегу Сены, как путешественник на пляже в Лос-Анджелесе, как мать, жена и вдова на пляже Нуармутье. «Если бы вы открывали людей, вы бы находили пейзажи, а во мне - пляжи», - говорит Аньес Варда. Мель и флотсам, снарядам, камням и людям.
В своем новом автобиографическом фильме «Пляжи Аньес» она ставит свою камеру на пляж и расстилает большие зеркала в песке. Это отражает детей и компаньонов, фрагменты старого фильма и текущие интервью, размышления и комментарии в сюрреалистической форме. Они размножаются в воде и в небе и растворяются во всем и ничем. Затем создатель фильма разворачивает ее руки и с любопытством, как девочка, идет назад к своему прошлому.
Уже в 1954 году, когда ее профессия была еще мужской, Агнес Варда была названа «самой важной женщиной-кинорежиссером в мире». В своем захватывающем первом фильме "La Pointe Courte" она рассказывает о рыбной жизни в одноименной рыбацкой деревне и о влюбленной паре, которая хочет расстаться, но не может.
Агнес Варда - кинематографист душевного равновесия
Таким образом она основала авторский фильм "Nouvelle Vague", стиль, к которому обратились такие кинозвезды, как Франсуа Трюффо и Жан-Люк Годар. 53 года спустя, Аньес Варда вновь посещает людей из «La Pointe Courte» для ее автобиографии фильма. Она приходит как режиссер и друг. Что до свидания: перед камерой вы попадаете в руки бесчисленное количество раз. Потому что тебе это нравится. Для тех, кто в то время был детьми, а теперь плывут как рыбаки с обветренными, потрескавшимися лицами, Аньес Варда спонтанно помогает с сетями в сцене. Вот чему она научилась, когда, окончив среднюю школу, подкупила фотоаппаратом в рюкзаке и работала с моряками на Корсике.
После ее возвращения, в конце 1940-х, она изучала историю искусств и сделала себе имя фотографа. Прежде чем ее фотографии начали двигаться, и французские критики приветствовали: «Впервые женщина говорит с нами - что за событие!» А Агнес Варда? «Мне нравится быть знаменитой, - сказала она, - но я хочу дать себе возможность сказать то, что людям нравится и о чем они думают». Сама она может радоваться самым маленьким вещам: в своем фильме «Коллекционер и коллекционер» (2000) маленькая сферическая женщина в резиновых сапогах тащится по полю где-то посреди Франции? и обнаруживает картофель в форме сердца. «Можно мне их?» - спрашивает она сборщиков картофеля, которые собирают то, что осталось после сбора урожая. Она держит картофельное сердце одной рукой и пленкой другой. Это не написано в сценарии, но теперь все могут это увидеть: как прекрасна картошка!
Аньес Варда рассказывает о том, что у нее на руках, о чудесах и фильмах со всей душой. Даже ее прическа, этот цветной страничный хвост 70-х годов, сидящий вокруг ее головы, как шерстяная шляпа, является менее отличительной чертой, чем полем экспериментов: иногда она позволяет цвету расти, пока серо-белая вершина не станет видимой. Потому что вас интересует, как выглядит старение.
Как лавровый венок, только не зеленый, а красный. Ее тяжело больной муж, режиссер Жак Деми, незадолго до своей смерти погладила камеру по его морщинистым рукам и ладоням, пока он задумчиво обдумывал песок сквозь пальцы. «Счастье - это зеркальная игра, и она делится только отлично», - это прекрасное предложение от нее. Она - счастливый человек, потому что любит то, что наблюдает, делится и общается.
Документация и художественная литература: Аньес Варда делает и то, и другое
Банальное и сюрреалистическое, мелкобуржуазное, грязное и экзотическое, документальное и фантастическое, будучи матерью и снимать фильмы: Аньес всегда хотела все одновременно, и ей это удалось.Когда она не хотела путешествовать из-за своего маленького сына, но хотела работать как можно больше из своего парижского дома, в 1975 году она просто сняла фильм о магазинах и ремесленных мастерских своей улицы: «Дагерротипы» называли ее поэтическими образами и интервью пекаря и его жена, сантехник и мужчина у газетного киоска.
Все, что ей было нужно, - это камера и барабан с длинным кабелем, который она подключала дома утром, свернула и снова свернула вечером. По сей день она живет со своими кошками на улице Дагерр в 14 округе и работает в своей производственной компании Ciné-Tamaris, основанной в 1954 году. Здесь она может делать то, что она хочет в соответствии со своими собственными идеями, и позволяет ей делать все, от разоблачения до копирования.
Счастье только полностью разделяется.
Аньес Варда даже изобрел свой собственный стиль повествования: «Cinécriture», «написание фильма». Он начинает с идеи фильма, которая дает ему структуру, но не сценарий. Он вращается вокруг своей темы, переходит от сотой к тысячной к актуальной и смешивает многослойную головоломку изнутри, сбоку и снаружи, чтобы в конце концов увидеть, что же с ней случилось? веселый общественно-политический фильм, который не обвиняют, или феминистско-художественный. Аньес Варда всегда была помолвлена: в 1972 году она вышла на улицу с большим животом, чтобы продемонстрировать, что она делает аборт. Ее дорожный фильм «Без птиц», в котором французская актриса Сандрин Боннэйр в зимней бездомной женщине проходит через холодную Миди, не только получила Золотого льва на Венецианском кинофестивале, но и вызвала дебаты о бездомности.
Ритм ее фильмов следует за качанием парусника на волнах детства Варды. Воздушно и свободно, даже если кто-то время от времени падает в воду. Интуитивно понятно, может ли оно игриво переходить от одного открытия к другому? и рассказывает о людях, находящихся на грани нашего одноразового общества. С помощью своей цифровой камеры она следует за бездомным, который наклоняется и следует, следуя за клюющими птицами и загрязненными смолой людьми, которых забирают на побережье, потому что они больше не могут летать. Со свинцом в ногах, потому что мир так ужасен, как она когда-то сказала. И в то же время с крыльями, как неосторожная чайка, кружащая на мачте паруса.
